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ATELIER GALERIE
BAUGIER
207 Rue des Tanneurs
83670 BARJOLS
visite sur rendez-vous
Tel: 04 94 77 14 71
La peinture, il la découvre vraiment durant ses études parisiennes, par la fréquentation assidue des Musées, (celui du Louvre comme celui d'Art Moderne), des expositions importantes et des Galeries les plus vivantes. BAUGIER y puise l'enseignement des Maîtres anciens et modernes approfondissant leur technique, et sondant surtout les profondeurs spirituelles et émotives de cet art. A ce sujet, il dit volontiers: " au Louvre, je venais chercher ma nourriture quotidienne, extraire au crayon ou au pinceau, l'essence vitale de l'oeuvre, celle qui se cache au-delà des apparences. Ma façon d'interpréter les Maîtres provoquait le plus souvent un sourire moqueur chez le visiteur qui aurait aimé y trouver un travail de fidèle copiste". Marqué par les Primitifs Italiens, ébloui par la lumière de Rembrandt et de La Tour, conquis par la couleur de Delacroix, il se passionne pour la composition de Cézanne, la force de Picasso, la pureté de Matisse. Dès 1971, de retour en Provence, il va consacrer dix années de travail, de foi, de recherches, à se forger une technique et une personnalité originales. Longue période de gestation, laborieuse, douloureuse, où le doute et le spectre des Maîtres, hantent sa pensée créatrice. Suivant le mot de Delacroix "La nature est un dictionnaire", il interroge les collines, les pins, la terre, qui lui fournissent les éléments de ses compositions, montées comme pierre à pierre, par plans réfléchis, à la limite de l'abstraction. Ils lui fournissent aussi son matériau coloré: pour beaucoup les terres, les ocres et les verts plus ou moins rompus du terroir. On pense volontiers au paysagisme abstrait, qui s'apparente à la vision aérienne du territoire mais prenons garde que la photo aérienne nous révèle les linéaments fantomatiques des habitats celtes ou gallo-romains, qui sourdent au travers du patchwork des parcelles cultivées. L'abstraction, il s'y plonge épisodiquement dans la quête de l'invisible: "rendre visible l'invisible" ce mot de Paul Klee qui pose la vraie question de l'acte créateur. Au terme de ce parcours difficile, propre à toute démarche picturale sincère, se dessine, vers 1981, une voie plus précise, celle de la maturité naissante. Dès lors, cette personnalité va s'affirmer d'oeuvre en oeuvre se rapprocher d'une vérité plus fine, sans jamais s'alourdir d'une technique définitive: nous sommes à cent lieues des hautes pâtes ébouriffées, des éclaboussures ou des giclures des expressionnistes de tout poil, qui croient mimer ainsi l'exubérance de la force vitale. Ainsi ses toiles se succèdent, sans jamais être des duplicata. BAUGIER guette constamment dans sa toile, l'opportunité de son oeuvre prochaine. On lira dans une toile de BAUGIER, les vestiges de son esquisse, apparaissant en teintes pures, aux dissonances masquées, dans les fissures ménagées entre les plans derniers posés: la violence est ici tapie comme un feu latent sous le couvert général; BAUGIER brûle sous ses glacis. Welcome to my home page! I live and work in a small village of Provence called BARJOLS near Brignoles (Southern FRANCE). For a better quality of paintings' colors, please use Explorer or Netscape Screen 800x600. Marcel Baugier is born in Barjols, where he lives and works at present.He studied the art of modelling in Paris from 1968 to 1971 and is currently teaching this type of art in Nice.Marcel Baugier expresses the impenetrable flashes everybody is exposed to: imagination, euphoria on the verge of the hereafter or of nothingness, eternal questioning about joy and grief.He also wants to show the impalpable part in us and sensitize it by awakening the mind. Not forgetting to say a lot, suggesting even more. Its provisions for painting appeared very early. With the ten years age it brushed already subjects with oil, on supports of fortune. Teenager, his taste for the setting in scene of Cinema failed to divert it Visual arts.Painting, it really discovers it during its Parisian studies, by the assiduous frequentation of the Museums, (that of the Louvre like that of Modern art), of the significant exposures and the most alive Galleries. BAUGIER draws there the teaching of the old and modern Masters looking further into their technique, and especially probing the spiritual and emotive depths of this art. On this subject, it says readily: " to the Louvre, I came to seek my daily food, to extract with the pencil or the brush, the vital gasoline of work, that which hides beyond appearances. My way of interpreting the Masters generally caused a smile mocker at the visitor who would have liked there to find a work of faithful copist ". Marked by the Primitive Italians, dazzled by the light of Rembrandt and the Tower, conquered by the color of Delacroix, it is impassioned for the composition of Cézanne, the force of Picasso, the purity of Matisse. Since 1971, from return in Provence, it will devote ten years of work, faith, of search, to forge an original technique and a personality. Long period of gestation, hard, painful, where the doubt and the spectrum of the Masters, haunt his creative thought. According to the word of Delacroix " nature is a dictionary ", it questions the hills, the pines, the ground, which provide him the elements of its compositions, assembled like hones with stone, by reflected plans, in extreme cases of the abstraction. They provide him also its coloured material: for much the grounds, ochres and more or less broken greens of the soil. One readily thinks of the abstracted paysagism, which is connected with the air vision of the territory but take guard that the air photograph reveals us the ghostly features of the Celtic or Gallo-Roman habitats, which sourdent through patchwork cultivated pieces. At the end of this difficult course, specific to any sincere pictorial step, takes shape, about 1981, a more precise way, that of incipient maturity. Consequently, this personality will continue of work in work to approach a finer truth, without never weighing down itself of a final technique: we are with hundred miles of the high dishevelled pastes, the splashes or giclures of the expressionnists of any hair, who believe mimer thus the exubérance of the vital force. Thus its fabrics follow one another, without never being duplicates. BAUGIER watches for constantly in its fabric, the appropriateness sound opens next. One will read in a fabric of BAUGIER, the vestiges of his draft, appearing in pure hues, with the masked dissonances, in the cracks spared between the last plans posed: violence is here tapie like a latent fire under cover General; BAUGIER burns under its glacis.
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